“总体来讲,今年春节档应该说是一个非常积极的信号,整体票房近67.6亿,我觉得我们还是比较满意的,参与出品的《流浪地球2》,还有《熊出没·伴我熊芯》也取得比较好的业绩。”谈及2023年春节档,陈洪涛言语中充满喜悦之情。
曲江河他们想要办案做点事都举步维艰,属实看得人触目惊心,可更令人触目惊心的还在后头。本来曲江河调查头骨一案已经有了些眉目,但无形中总有人从中阻拦他,一会儿给他施压让他尽早结案,一会儿线索又给断了。
浙江大学求是特聘教授,国际影视发展研究院执行院长范志忠认为,影片在探索地域性重大题材做了有益的探索——破题以4.12工人起义落笔,通过和重大历史事件以及大上海相勾连,突破了一种本来是地域题材呈现的史诗格局;从家庭的亲情表达更多是通过父子之情呈现出人性力量和光辉;电影两种文本的讲述,对于文献背后的精神挖掘,使得文献跟电影本身构成一种互吻,也使我们更好了解这批文献之所以被父子俩保存,流传至今,照亮历史、照亮人心、照亮精神的力量。
总体而言,2023年暑期档电影市场呈现多元化趋势。在市场供给保持稳定的基础上,有望实现质量显著提升。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
所以大鹏主动与导演沟通,让自己先从形体上更贴近戏中的商人形象,在开机之前极速增肥20斤,从人物外形的改变逐渐内化至角色性格特点的塑造,才有了现在大腹便便的富商陈信文。另外,前期戏份拍摄完毕后的大鹏也毫不懈怠,快马加鞭为后期形象改变做准备,42天减重30斤,力求能接近对陈恂敏外貌特征的复刻演绎。功夫不负有心人,影片中大鹏前后形象差异之大,不禁让许多网友惊呼:“这竟然是大鹏,差点没认出!”。